Carù consigliaUltimate High Quality CD. Oltre ad apparire come sideman nei progetti di Kenny Burrell, Freddie Hubbard e Jackie McLean, il sassofonista tenore Tina Brooks registrò diverse sessioni Blue Note come leader tra il 1958 e il 1961. Tuttavia, solo una sarebbe stata pubblicata nel corso della sua troppo breve vita, il capolavoro hard bop True Blue. Gioiello del catalogo Blue Note, l'album fu registrato nel giugno 1960, appena una settimana dopo la partecipazione di Brooks al debutto Blue Note di Hubbard, Open Sesame. Ancora una volta Brooks e Hubbard unirono le forze, con Duke Jordan al pianoforte, Sam Jones al basso e Art Taylor alla batteria. Il quintetto si esibisce in cinque composizioni originali di Brooks, tra cui “Good Old Soul”, “Up Tight's Creek” e la groovy title track, prima di chiudere con un'elegante versione dello standard “Nothing Ever Changes My Love For You”.
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Ultimate High Quality CD. La stella dell'incomparabile trombettista Clifford Brown stava appena iniziando a brillare quando registrò due sessioni come leader per la Blue Note nel 1953 - una in quintetto co-diretta con il sassofonista contralto Lou Donaldson, e una in sestetto a suo nome - che furono poi raccolte nel 12" LP Memorial Album (BLP 1526) poco dopo la sua tragica morte in un incidente stradale nel 1956. Il lato 1 presenta il sestetto con il sassofonista contralto Gigi Gryce, il sassofonista tenore Charlie Rouse, il pianista John Lewis, il bassista Percy Heath e il batterista Art Blakey in una versione travolgente di “Cherokee”, la splendida ballata “Easy Living” e il tema bebop di Quincy Jones “Wail Bait”. Il lato 2 vede il Donaldson-Brown Quintet con Heath al basso, Elmo Hope al pianoforte e Philly Joe Jones alla batteria cimentarsi in un set che include il vivace brano originale di Brown “Brownie Speaks”, il groovy “De-Dah” di Hope e la splendida ballata “You Go To My Head”.
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Ultimate High Quality CD. Quando il virtuoso del basso jazz Paul Chambers registrò Bass On Top, il suo terzo e ultimo album come leader per la Blue Note, aveva solo 22 anni ma era già affermato come uno dei migliori bassisti jazz. Questo album brillante e seducente, vede la partecipazione di grandi nomi come Hank Jones al pianoforte, Kenny Burrell alla chitarra e Art Taylor alla batteria. Tra i brani più significativi figurano l'interpretazione chamber-jazz di “Yesterdays” di Jerome Kern e una versione leggermente swingante di “Dear Old Stockholm”, un brano spesso associato a Miles Davis, che all'epoca era il "datore di lavoro" di Chambers.
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Ultimate High Quality CD. Il leggendario trombettista Miles Davis era ancora all'inizio della sua illustre carriera quando organizzò le tre sessioni che compongono queste registrazioni Blue Note nel 1952, 1953 e 1954. Alla fine degli anni '40, Miles era stato membro del quintetto di Charlie Parker e della big band di Dizzy Gillespie, oltre ad aver inciso alcuni brani come leader, tra cui le influenti sessioni di Birth of the Cool per la Capitol Records. La stella di Miles era ancora in ascesa quando entrò in contatto con Alfred Lion e la Blue Note, ma era chiaramente sulla buona strada per diventare uno dei più grandi leader del jazz. Pubblicata inizialmente su tre dischi da 10 pollici - Young Man With A Horn, Vol. 2 e Vol. 3 - la musica registrata su questi dischi della Blue Note contiene tutti i tratti distintivi del suo stile iniziale, dal bebop infuocato alle bellissime ballate. Quando la Blue Note passò al LP da 12 pollici nel 1955, Lion raccolse le registrazioni di Miles in due volumi come prime uscite della serie 1500. Volume 1 (Blue Note 1501) presenta brani delle sessioni del sestetto del 1952 e 1953 con due formazioni stellari che includono il trombonista J.J. Johnson, i sassofonisti Jackie McLean e Jimmy Heath, il pianista Gi Coggins, i bassisti Oscar Pettiford e Percy Heath e i batteristi Kenny Clarke e Art Blakey.
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Ultimate High Quality CD. Nel febbraio del 1964, Eric Dolphy mise insieme un formidabile quintetto di visionari del jazz moderno con Freddie Hubbard alla tromba, Bobby Hutcherson al vibrafono, Richard Davis al basso e Tony Williams alla batteria, e si recò nello studio di Rudy Van Gelder per registrare quello che sarebbe diventato il suo capolavoro: Out to Lunch! Artista geniale e di sorprendente originalità, Dolphy riuscì a possedere lo spirito rivoluzionario dell'avanguardia pur mantenendo un piede saldamente piantato nel feeling dello swing, un'impresa rara che i cinque brani originali qui presenti catturano perfettamente, dall'insolita spavalderia dell'apertura “Hat and Beard”, tributo a Monk, alla travolgente chiusura “Straight Up and Down”.
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Ultimate High Quality CD. Il trombettista nato a Indianapolis Freddie Hubbard ha mostrato il suo incredibile talento alla Blue Note Records con una serie di album fantastici registrati nei primi anni '60. All'inizio era molto legato all'hard bop, ma poi Hubbard ha iniziato ad ampliare il suo approccio nel capolavoro Ready for Freddie, registrato nell'agosto del 1961. “Lo stile che mi interessa di più è quello di Coltrane”, ha detto Hubbard a Nat Hentoff, autore delle note di copertina. Hubbard aveva registrato con Coltrane all'inizio dell'anno nell'album Olé Coltrane della Atlantic e Africa/Brass per la Impulse. Hubbard spiegò inoltre: “Intendo modi diversi di suonare i cambiamenti in modo da ottenere una gamma di colori più ampia”. Per dipingere con quei colori, Hubbard mise insieme una band che includeva tre musicisti dell'orbita di Coltrane: il bassista Art Davis, il pianista McCoy Tyner e il batterista Elvin Jones. Quella data segnò anche la prima collaborazione tra Hubbard e Wayne Shorter, un sassofonista sorprendentemente originale e futuro compagno di band di Hubbard nei Jazz Messengers, quando il trombettista sostituì Lee Morgan nella band di punta di Art Blakey più tardi quello stesso anno in album fondamentali della Blue Note, tra cui Mosaic e Buhaina's Delight. A completare il sestetto unico di Ready for Freddie c'è Bernard McKinney all'eufonio, uno strumento a fiato dal suono morbido che arricchisce la tavolozza tonale dell'ensemble. L'album si apre con il vivace brano di Hubbard “Arietis”, un omaggio al suo segno zodiacale, l'Ariete, prima di passare alla sublime ballata “Weaver of Dreams”, una performance straordinaria di Hubbard in cui sia il suo tono brillante che la sua impressionante padronanza tecnica dello strumento sono in piena mostra. Dopo il brano allegro di Shorter “Marie Antoinette”, la band rende omaggio a Charlie Parker con il brano agile di Hubbard ‘Birdlike’. L'album si chiude con l'ampio ed esplosivo “Crisis”, un brano originale di Hubbard che ha cercato di catturare alcune delle tensioni latenti dei primi anni '60.
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Ultimate High Quality CD. Sassofonista di straordinaria originalità, Sam Rivers è nato in Oklahoma ed è stato esposto alla musica sin dalla tenera età grazie alla madre pianista e al padre cantante gospel. Rivers si è trasferito a Boston per studiare al Boston Conservatory e alla fine ha incontrato il batterista Tony Williams, che all'epoca era appena adolescente, con cui ha iniziato a esibirsi. Williams aprì diverse porte a Rivers, raccomandandolo per quella che sarebbe stata una breve collaborazione con il Miles Davis Quintet, ma anche portandolo all'attenzione di Alfred Lion della Blue Note. Williams inserì Rivers nel suo album di debutto per la Blue Note, Life Time, nel 1964, il che portò alla partecipazione di Rivers all'album dell'organista Larry Young, Into Somethin', prima che al sassofonista venisse offerto un contratto discografico con la Blue Note. Un mese dopo, Rivers era nello studio di Rudy Van Gelder a registrare il suo straordinario album di debutto Fuchsia Swing Song con un quartetto eccezionale composto da Williams, il bassista Ron Carter e il pianista Jaki Byard. Sebbene la sua musica fosse permeata da una forte corrente avant-garde, Rivers mantenne un piede saldamente piantato nel post-bop e nel blues in questa impressionante raccolta di brani originali, tra cui la vivace title track, la grintosa “Downstairs Blues Upstairs” e la splendida ballata “Beatrice”, che rimane la composizione più amata di Rivers.
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