, ha scritto un amico di muratov, boris zajcev, non e` un manuale di storia dell`arte: piuttosto, , sorretto da una - e, aggiungiamo, di restituirla in tono confidenziale al lettore, trasformato in interlocutore e compagno di viaggio. ne abbiamo la prova soprattutto in questo secondo volume, dove muratov riesce a comunicarci quel , simile alla , che suscita la presenza vivente dell`antico: cosi`, di fronte ai lauri che crescono accanto alla casina farnese sul palatino, abbiamo anche noi l`impressione che la metamorfosi di dafne divenga comprensibile, e che torni a manifestarsi . a muratov infatti non importa tanto conoscere il passato, quanto stabilire con esso un contatto, sicche` gli sara` propizio, piu` dei musei vaticani o capitolini dalla sconfortante e cimiteriale magnificenza, il chiostro di michelangelo alle terme di diocleziano, dove le ombre delle foglie e dei rami che scivolano sui marmi . si rivela per questa via la verita` segreta delle opere d`arte, e da ultimo quella delle metope di selinunte: il mito e` .
"nessuno puo` pensare un pensiero per me, cosi` come nessuno all`infuori di me puo` mettermi il cappello sulla testa". "niente e` cosi` difficile come non ingannare se` stessi". "ho detto una volta e forse con ragione: la civilta` passata diventera` un mucchio di rovine e alla $ne un mucchio di cenere, ma sulla cenere aleggeranno spiriti". questa raccolta di pensieri e annotazioni di varia natura appartiene al lascito manoscritto di wittgenstein e rappresenta non gia` una fase della sua ricerca filosofica, ma una sorta di traversata aforistica di tutta la sua vita (il primo pensiero e` del 1914, l`ultimo del 1951, anno della sua morte). qui wittgenstein, con maggior evidenza che altrove, parla innanzitutto a se` stesso, interrogandosi su cio` che il suo pensiero spesso presupponeva senza nominarlo: la sua visione della societa` che lo circondava, della musica, della letteratura, del cristianesimo, dell`ebraismo, della scienza.
negli anni venti, djuna barnes era una giornalista newyorkese molto immersa nei tumultuosi costumi del decennio. che qui racconta in forma narrativa, affidando al suo alter ego piu` esuberante tre divagazioni non resistibili sul sesso, i suoi ruoli scambievoli, i suoi rocamboleschi imprevisti.
dal a barry goldwater - e, come ormai sappiamo, anche molto oltre - i fantasmi e gli incubi su cui si giocano, e spesso si vincono, le grandi battaglie della politica americana. e, naturalmente, non solo.
a una certa eta` ogni scrittore desidera essenzialmente una cosa: vuotare i propri cassetti, prima che lo faccia qualcun altro. non sempre ne vale la pena, ma se i cassetti sono quelli di john mcphee, c`e` il caso che contengano - be`, un nuovo, inimitabile, imprevedibile pezzo di john mcphee.
il segreto di questo racconto rimasto quasi segreto dev`essere lo stesso che protegge certi luoghi, o certi piaceri: chi li scopre ne e` geloso, e preferisce tenerli per se`. di sicuro, se stevenson riesce sempre a ridurre al minimo la distanza fra la felicita` della scrittura e quella della lettura, in queste pagine compie un piccolo e rarissimo miracolo: la abolisce.
la vita che emmanuel carre`re racconta, questa volta, e` proprio la sua: trascorsa, in gran parte, a combattere contro quella che gli antichi chiamavano melanconia. c`e` stato un momento in cui lo scrittore credeva di aver sconfitto i suoi demoni, di aver raggiunto ; allora ha deciso di buttare giu` un libretto sulle discipline che pratica da anni: lo yoga, la meditazione, il tai chi. solo che quei demoni erano ancora in agguato, e quando meno se l`aspettava gli sono piombati addosso: e non sono bastati i farmaci, ci sono volute quattordici sedute di elettroshock per farlo uscire da quello che era stato diagnosticato come . questo non e` dunque il libretto sullo yoga che carre`re intendeva offrirci: e` molto di piu`. vi si parla, certo, di che cos`e` lo yoga e di come lo si pratica, e di un seminario di meditazione vipassana che non era consentito abbandonare, e che lui abbandona senza esitazioni dopo aver appreso la morte di un amico nell`attentato a ; ma anche di una relazione erotica intensissima e dei mesi terribili trascorsi al sainte-anne, l`ospedale psichiatrico di parigi; del sorriso di martha argerich mentre suona la polacca eroica di chopin e di un soggiorno a leros insieme ad alcuni ragazzi fuggiti dall`afghanistan; di un`americana la cui sorella schizofrenica e` scomparsa nel nulla e di come lui abbia smesso di battere a macchina con un solo dito - per finire, del suo lento ritorno alla vita, alla scrittura, all`amore. ancora una volta emmanuel carre`re riesce ad ammaliarci, con la della sua prosa () e con quel tono amichevole, quasi fraterno, che e` soltanto suo, di raccontarsi quasi che si rivolgesse, personalmente, a ciascuno dei suoi lettori.
nel 1933 osip mandel`stam, poeta in disgrazia, in procinto di diventare carne da lager, , e studia l`italiano servendosi della divina commedia. in crimea durante la primavera scrive "conversazione su dante", ma quando tenta di pubblicarlo incontra una serie di rifiuti. di certo il saggio non ha nulla a che vedere con il realismo socialista, ne` corrisponde al canone degli studi danteschi. affrancando il italiano da secoli di retorica scolastica, mandel`stam ragiona su cio` che presiede alla nascita della sua poesia: in primo luogo, la metamorfosi. tutto, nella commedia, e` in movimento, e per il vero lettore, , leggere dante significa rifiutarsi di restare incatenati a un presente che a sua volta e` saldamente ancorato al passato: . unico poiche` sembra comprendere tutti i linguaggi, quello di dante evoca il mondo con irripetibile potenza, e la conversazione di mandel`stam, tripudio di luminose intuizioni, costrutti arditi e metafore inusitate (biologiche, musicali, meteorologiche, tessili), in una prosa continuamente attraversata da squarci di poesia, scorge e mette in luce i tratti piu` moderni, addirittura sperimentali, del suo poetare.
scriveva cirlot ad andre` breton nel 1956 . facendosi guidare da personalita` quali marius schneider, rene` gue`non, mircea eliade, ananda coomaraswamy, cirlot spalanca davanti ai nostri occhi un universo affascinante, dove il simbolo agisce su ogni piano dell`esistenza, in luoghi lontanissimi tra loro e sin dalle origini dell`umanita`; e addita la , il a tutte le tradizioni simboliche, sia orientali che occidentali. sin dall`introduzione - un excursus vertiginoso che dallo sviluppo del simbolismo conduce fino al problema dell`interpretazione, passando, tra gli altri, per il simbolismo onirico, il simbolismo alchemico e la teoria degli archetipi di jung - cirlot ci immerge in un oceano di luminose analogie, segnalandoci infine che il suo e` : come tale lo leggeranno dunque i lettori avvertiti, che non potranno non restarne ammaliati.
scrive sait faik abas?yan?k di uno dei suoi tanti doppi che compaiono in questi racconti. . e poi? - e chiedersi: . un incorreggibile flaneur: questo e` stato sait faik, uno dei massimi scrittori turchi del novecento. dopo studi irregolari, una manciata di anni trascorsi in francia, fiacchi tentativi, sempre falliti, di rassegnarsi a un qualsivoglia mestiere, il perdigiorno bramoso di non ha fatto altro che immergersi nell`esistenza brulicante e misera dei quartieri cosmopoliti di istanbul, e osservare avidamente, con gli occhi sempre un po` lucidi per il troppo rak?, non solo gli esseri umani - lo attraggono, in particolare, certi che quasi mai trova il coraggio di abbordare - ma anche i cani, gli uccelli, i pesci, il cielo, il mare, i tram, le chiatte, i taxi... e qui che, tra osterie, bordelli, pasticcerie e alberghetti, vagabonda e beve per tutta la sua breve vita, fino a morire, a soli quarantotto anni, di cirrosi epatica. eppure questo irriducibile sfaccendato riesce a perseguire con indomabile tenacia la propria vocazione letteraria, e a tracciare, un racconto dopo l`altro, una pennellata dopo l`altra, un affresco partecipe e struggente del mondo stambuliota della prima meta` del novecento - - in una prosa asciutta e affilata, e insieme ebbra, franta, trafelata come dopo una lunga corsa, nella quale baluginano, qua e la`, folgoranti accensioni liriche:
per generale consenso, vertigo [la donna che visse due volte] e` il piu` inestricabile tra i film di hitchcock - e per alcuni il piu` bello (o uno dei due o tre supremi). questo libro si propone di dire perche`. e perche` vertigo abbia un film gemello: rear window [la finestra sul cortile], che invece e` usualmente considerato molto piu` semplice e immediato, mentre si potrebbe rivelare altrettanto vertiginoso. ma parlare di questi due film e` come parlare del cinema in se`, quindi anche di max ophuls, di rita hayworth, dell`epifania della e di un romanzo di kafka che e` innervato dal cinema da capo a fondo: il disperso [america].
ci sono scrittori cosi` affascinanti, ha notato manganelli, che riescono a cambiarti l`umore: scrittori come singer, capace di creare personaggi simili a . e la grandezza che qui sprigiona il seducente e contradditorio hertz grein, tormentato da un`insaziabile sete carnale - si divide infatti fra la virtuosa moglie leah, la minacciosa amante esther e anna, il nuovo amore - e insieme dal richiamo di un`osservanza religiosa al cui rigore non sa sottomettersi, pur riconoscendo che si tratta di . hertz sa bene che un ebreo, per quanto creda di essersi allontanato da dio, non potra` mai sfuggirgli: sta soltanto girando in tondo, . intorno a lui e ai suoi dissennati grovigli amorosi - in una new york che sul finire degli anni quaranta, per chi giunge da varsavia o berlino, ha le irresistibili attrattive di un gigantesco arazzo visionario -, una folla di personaggi in vario modo straziati dalla vergogna di essere vivi: come boris makaver, il padre di anna, occupato durante il giorno dai suoi lucrosi affari ma sopraffatto la notte da una sofferenza terribile quanto ; o come il professor shrage, matematico convertitosi alla parapsicologia, che vive nella speranza di ritrovare la moglie edzhe, trucidata dai nazisti. tutti turbati dal silenzio di dio o - per usare ancora le parole di manganelli - investiti .
georges simenon ha sempre affermato che tra le inchieste di maigret e i romanzi cosiddetti c`era una netta differenza: se le prime le scriveva fischiettando, per rilassarsi, i secondi gli costavano una gran fatica, fisica e mentale. allo stesso modo, se le inchieste dell`agenzia o e quelle del dottor jean (composte alla fine degli anni trenta) ci hanno fatto scoprire un simenon leggero, ironico, persino gioviale, i racconti degli anni quaranta e cinquanta sono paragonabili, per argomenti e atmosfere, ai romanzi duri. il denaro, per esempio (che anche nella vita di simenon ha sempre avuto un ruolo perlomeno ambiguo), e` un nodo centrale di parecchi di quelli riuniti in questo volume: come strumento per sottrarsi alla grettezza della vita quotidiana, o come invalicabile frontiera tra le classi sociali. analogamente, incontriamo qui alcune figure femminili che potremmo definire archetipiche: la madre castratrice e tirannica, la moglie bisbetica e lamentosa, la prostituta accogliente. scritti in vandea nel 1940, questi dieci racconti sono apparsi tra la fine di quell`anno e i primi mesi del seguente sul settimanale < gringoire > (tranne uno, les cent mille francs de < p`tite madame >, uscito sulla rivista femminile < notre coeur >).
lungo la millenaria storia dell`astronomia, la misteriosa genesi della luna ha suscitato teorie tra le piu` ammalianti e visionarie, tra loro in continuita` o, piu` spesso, in contrasto. da qualche decennio, tuttavia, sembra ormai imporsi quella detta dell`, secondo cui la luna deriverebbe dai materiali depositati nell`orbita terrestre dallo scontro fra la terra e un gigantesco planetoide chiamato theia. a tale teoria erik asphaug aggiunge, nel suo libro seducente e innovatore, una persuasiva sequenza: in origine, attorno alla terra orbitavano altri , uno dei quali, piu` consistente, sarebbe giunto a una sorta di con l`ur-luna, il che spiegherebbe in modo inedito le profonde asimmetrie - morfologiche e chimiche - tra le due del nostro satellite. ma la teoria , corroborata da asphaug sulla scorta di prove astrobiologiche e raffinatissime simulazioni informatiche, e` solo il motivo dominante di un libro che abbraccia l`intera architettura del sistema solare, a partire dai pianeti e dai loro satelliti: tra questi, le lune di saturno, come l`immensa titano, che raggiunge - similmente a ganimede e callisto, due lune di giove gia` individuate da galileo - la stessa grandezza del pianeta mercurio; o come la piccola, nivea encelado, di appena 500 chilometri di diametro, dove una regione punteggiata di geyser (quella a intorno al polo sud) rivela un sottostante di acqua ricca di ammoniaca, tra i maggiori candidati a ospitare forme elementari di vita extraterrestre.
con i versi di una ballata, che a stento riescono a contenere l`impeto affabulatorio, friedrich durrenmatt, come gia` nella morte della pizia, si inoltra sul terreno del mito. il suo minotauro, creatura terrifica e insieme innocente, imprigionato in un labirinto che e` un intricato gioco di specchi, si dibatte alla ricerca di una via d`uscita, in primo luogo da se stesso. e nel turbine di immagini in cui il mostro si perde, e si scopre, il mito rifulge di nuova luce.
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